电影影结局是什么意思_影结局是什么意思剧情解析 开放式结尾有何寓意小艾去哪了

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　　近日电影《影》正在国内热映，影片很张艺谋，又很不像张艺谋，失去了色彩的刺激，观众更能抓到内核，越简单的东西越美。每一位演员都打破了我对他们的认知，尤其是邓超 ，这几年的综艺给他打上了太强的烙印，如今终于让他摆脱了综艺人设。据悉，该片讲述了一个虚构的关于替身的故事，许多小伙伴看完之后表示没有看懂电影的结局，那么张艺谋影结局究竟想要阐述什么呢?下面一起来了解吧!

　　张艺谋曾在采访中透露电影其实是一个开放式结局，据悉，该段落也是导演在临近孙俪杀青之际，临时补拍一场小艾起身奔跑、跑向大门的戏，最后也是非常出色地完成，导演还感叹孙俪跑得令他意外，“如同飞蛾投火，跑的很生动，简直是用生命在奔跑”。

　　而承担结局落笔的孙俪也曾阐述其中细节，“我们拍这场戏拍了小10天，导演认为我不应该只是蹲在那儿，他想了很多方案，是不是要推开门，是该说什么，还是不要说什么?最后他决定留一点悬念在里面。”

　　在极具中国风的水墨画风，以及数次翻转的紧张剧情之外，电影结局随着剧情的曝光一跃成为热议话题之一，电影首尾以孙俪向外凝视的作为呼应，开启故事又不失留白意味，结尾更是隐忍遐想，留给观众不少解读空间。

　　小艾两次通过缝隙被微光照耀的场景，像是电影前后轮回，呈现出的一种有意识地互文。当感情失衡被发觉的那道光斜斜洒向身在洞穴之中的孙俪时，下一道光的降临后的结果则成为众人猜忌的话题。

　　这也是导演张艺谋在结尾处留下的一个悬念，既然全片都以虚实论，结尾为何要圆满?“天使和魔鬼有时只隔着一层纱，如果从魔鬼的这个结尾来讲，境州完成的是一个身份的转换。但是我自己认为最后的结尾是开放的，境州完成逆杀之后是一个定型的莎士比亚式的悲剧，这个时候他又将自己的命运掌握在自己的手里，这时就会有多样的性的选择。当然他可以成为另外的一个子虞，成为一个有野心的阴谋家，成为一个另外意义上的王。

　　那他同样也可以把这一切交给小艾他们，之后拂袖而去，回归到自己的一个布衣身份。因此结尾我觉得是一个开放式的，在他第一次把命运握在手里时。就如同每个人看到光亮后的反应不同一样，之后会发生什么一切皆有可能。”

　　从某种意义上来讲，对于六十多岁的张艺谋来说，也是这样，在一次光影的成功探险之后，接下来还会有玩儿些什么，只要自己愉快就够了。

　　影片首先从邓超、孙俪扮演的这“两夫一妻”的“小家”入手，让微观的、个体的夫妻秩序失常，延伸到国家层面的君臣秩序失常。子虞使境州假扮自己，境州对子虞妻子小艾的占领引发出的性嫉妒，是本片第一个切入点。“最忠于我的仆人必与我妻偷情”，是许许多多黑色电影的保留剧目，这里更加夸张的“我的性敌人竟是我自己”，更是让影片一步跨入现代心理学范畴。

　　因此张艺谋1990年的《菊豆》中即已有所表现但未完全显影的精神分析主题，在《影》中被清晰化，借用时代进程，理所当然地成为在现代语境中可以说得清的问题。

　　《影》讲述的是张艺谋一直以来就很想表达的，有关“替身”的故事，在他的记忆中真正的“替身”是不会被历史所记录的，一直生活在自己的对身份认知焦虑中，在生死的边缘找寻着生的可能，正因如此众多具有戏剧张力的故事也能够随之展开。

　　在经历了前后多次的思量与权衡之后，当张艺谋看到朱苏进创作的《三国·荆州》剧本时，原先的那些个构想就一一浮现的了出来，但要想在三国那些个帝王将相的故事中，把重点聚焦在一个老百姓的身上，总会有些不太合乎情理。于是乎张艺谋便开始一场自己电影美学的减法之旅，架空历史时间，去掉多余的色彩，在平面的山水写意与四维的映像舞台之中，呈现出一个关乎个体意识觉醒的故事。

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